«الليل نسى نفسه» ينفرد بـ «نهار» «دبي للشباب»

لم يختر الممثل الشاب، إبراهيم القحومي، نصاً عالمياً على غرار بعض منافسيه في مهرجان دبي لمسرح الشباب، الذي تنظمه هيئة دبي للثقافة والفنون، على مسرح ندوة الثقافة والعلوم، كما لم يتشعب إلى التأليف أو الإعداد، على نحو عرض «رياح الخردة» لأحمد الشامسي، بل نبش في النصوص المحلية، واختار نصاً لمدير الديوان الأميري بالفجيرة، محمد سعيد الضنحاني.

المفارقة التي كان لا يتمناها القحومي هي عرض العمل نهاراً، وهو الخيار الذي أقدمت عليه اللجنة المنظمة للمهرجان، لمزيد من استثمار عطلة نهاية الأسبوع، للمرة الأولى على مدار 10 سنوات، وهي مصادفة تناقضت مع مسمى العرض، لتعود اعتباراً من اليوم، جميع العروض إلى طبيعة توقيت عروضها مساء.

ولا يخلو خيار القحومي من الجرأة والمغامرة، ففضلاً عن الصيغة الشاعرية التي تغلف أعمال الضنحاني، باعتباره شاعراً في المقام الأول، فقد سبق إخراج النص نفسه، قبل أكثر من 19 عاماً في «أيام الشارقة المسرحية»، قبل أن يشارك في عروض «قرطاج» الدولي.

هذه المعلومات ضرورية للوقوف على طبيعة الصعوبات التي سبقت الإعداد للعمل، فالقحومي، الذي لايزال في العشرينات من العمر، قطعاً لم يشاهد عرض العمل سابقاً، لكنه سيكون مطالباً برؤية إخراجية لا تشبه غيرها، بل وإيجاد حلول في المحتوى الدرامي يلائم عرضه على منصة «دبي للشباب».

كل هذه التحديات يمكن اعتبارها مضاعفة، إذا وقف المتابع عند حقيقة أن جل تجربة القحومي الإخراجية، هي عمل وحيد شارك به في الدورة الماضية «الليل نسى نفسه»، وحصد العديد من الجوائز، أهلته لتمثيل الإمارات خارجياً في مهرجان شرم الشيخ الدولي بمصر، وحصوله على جائزة لجنة التحكيم، وهو المهرجان الذي شهد مشاركة أعمال من دول أوروبية عريقة في المسرح العالمي، إلى جانب مصر وتونس.

قائمة التحديات تطول لتشمل تحدياً فرضه القحومي على نفسه، حينما قرر المشاركة بدور رئيس في العرض، إذ يضم العمل ثلاث شخصيات رئيسة إلى جانب «الجوقة»، هم حمد الضنحاني «الزوج»، عذاري «الزوجة» والقحومي، الذي جسد دور «الأخ»، في عمل قصد فيه عدم تحديد أسماء شخصياته، أو حتى مكان أحداثه، ربما لتأكيد عمومية حالاته الإنسانية.

قلق

«العمل يدعو للقلق، ولا يجيب على تساؤل، بل يضعنا في مشكل متشعب مسنن الحواف، عمقه في بساطته، وهو فعلاً يجلب المتاعب»، إشارة لكاتب النص محمد سعيد الضنحاني، الذي تابع العرض، ولم يتوقف عن التصفيق، كلما سنحت الفرصة لذلك، في مؤشر مهم إلى مدى رضاه مؤلفاً عن المنحى الذي ساق نصه إليه المخرج الشاب.

إظلام تام، إلا من إضاءات ليزرية، تكشف عن حركة متسارعة، منتظمة لإطارات، تمر مندفعة بعرض الخشبة التي خلت من كل شيء عدا تلك الإطارات التي لا تتوقف، هي ما تنفتح عليه ستارة «الليل نسى نفسه»، قبل أن تتابع شخصيات الجوقة الملثمة المتشحة بالسواد، وكأنها تمارس عملاً سرياً أشبه بالسطو، تحت جُنح الليل، ونباح الكلاب الضالة، وهو الانطباع الذي يرجحه حثّ أحدهم للآخر للإسراع في إنجاز جلب «ما خف وزنه وزادت قيمته»، في انتظار قدوم الشاحنة.

«شاحنة» «الليل نسى نفسه»، ظلت على مدار العرض «منتظرة»، لكنها ليست الوحيدة، التي بقيت هكذا، فـ«الزوجة» التي تقوم بدورها عذاري، ظلت في حال انتظار وترقب لزوجها، قبل أن ينفتح مدلول العمل على العديد من القضايا الاجتماعية المرتبطة بالزوجين، لنكتشف أنها ضحية زواج تقليدي تم بناء على رغبة الأهل، لا الزوجين، وأن كليهما ضحية تزويجهما في سن مبكرة، ليعيشا غريبين تحت سقف واحد.

ليس هذا كل شيء في المحتوى الاجتماعي للعمل الذي تطرق أيضاً لسفر البعض بحثاً عن المتعة التي يتحلل فيها من كل القيم الأخلاقية، تاركاً زوجته تعاني صراع الوحدة والاحتياج العاطفي له، وهو نمط حياة مستهترة تفضي إلى مزيد من الكوارث، منها التزوير والخيانة المالية، وغيرهما، في سبيل إشباع نزواته.

واختار القحومي الخيار الصعب أيضاً في السينوغرافيا، من خلال «السواد» الذي فرض نفسه اتساقاً مع العنوان والمحتوى، لكن الإضاءة جاءت بالحد الكافي الذي خدم إبراز أداء الممثلين الذين كان من الممكن أن يصلوا إلى مستوى إجادة أفضل، في حال توافر لهم الوقت الكافي للتدريب.

اختزال

إشكالية اختزال وقت التدريب على العرض كانت واضحة، من خلال أخطاء في اللغة الفصحى للعمل، وعدم إلمام الممثلة عذاري تحديداً بتفاصيل الدور، الذي أخذته إلى لكنة أقرب للنحيب، في بعض مفاصله، على عكس شخصيتها القوية التي جابهت الزوج، وواجهته بزلاته، إلى الحد الذي جعلها تتخذ قرار سفر، لم يتم أيضاً وظل «منتظراً»، شأنه شأن الكثير من الأحداث التي ظلت كأنها في انتظار «ليل»، بدا إرخاءه ظلامه، واستمراريته، وسط تلاحق التفاصيل، وكأنه أخذ نصيب النهار، أو أنه «نسى نفسه».

«شغل الزر»

المسرحية الأخرى التي تضمنتها عروض أول من أمس، كانت «شغل الزر» لمسرح أبوظبي، من إعداد وترجمة عمر غباش عن مسرحية ايتون لونستن، وإخراج الفنان الشاب أحمد المرزوقي، وتمثيل فارس ناجي في دور علام، ومحمد الحمادي في دور البروفيسور.

وتطرق العرض الذي شَابَه ضعف ملحوظ في التمثيل، جوهر الصراع الافتراضي بين العلم والأخلاق وأولوية وحدود كل منهما، وتأثير العلم على مختلف الشرائح المجتمعية، وذلك عبر نص يغمز في قناة الصراع الحضاري بين الشرق والغرب، سعى إلى نسج وشائج بين الحقيقي والمتخيل، عبر محتوى درامي يرتكز على حضور شخصيتين رئيستين، هما شاب مخترع فقير وبروفيسور من الطبقة الأرستقراطية، لكن العرض الذي جاءت نهايته مفتوحة، لم يتمكن تماماً من إيصال رسالته إلى الحضور.