أزياء كفارنة.. احتشاد الفكر واللون

ومع احتساب ما ارتدته كل من المطربة الإماراتية سمر، التي قدمت عرضاً غنائياً بداية  الامسية التي فضل كفارنة أن تقدمها المذيعة الأردنية ديما سامي التي ارتدت أيضاً تصميماً له، وما ارتدته المطربة الإماراتية رويدا المحروقي في نهاية العرض برفقة المصمم، قدم كفارنة مجموعة من 24 فستاناً شملت ثمانية فساتين زفاف ذات درجة واحدة من الأبيض، بينما تنوعت ألوان التصاميم الباقية وخاماتها، وقصاتها، بطريقة كان يمكن تنفيذها بطريقة أفضل وأكثر جودة.

ألوان صارخة
لم تفتقر مجموعة كفارنة إلى تنوع الألوان، رغم فشله في اختيار درجات أفضل من الألوان، التي تنوعت بين الأزرق الفاتح المائل إلى البياض، والفيروزي، والأزرق الفاقع، والأزرق المخضر، إضافة إلى البرتقالي الفاقع، والوردي الشبيه بلون الحلوى، والأحمر الصارخ، والأسود، والأخضر الشاحب الأقرب إلى الرمادي، والبني، والأصفر الفاقع، إضافة إلى عدد من الأقمشة المطبعة البنية مع البيج، والبني مع البيج والأخضر، وهي الخامات التي استخدمت وحيدة في فساتين لم تشمل سواها، وبين أخرى حملت أكثر من لون، كان منه الأساسي والثانوي، مثل استخدام البني مع السماوي، والأخضر الشاحب مع الذهبي «المطفي»، أو الأسود مع الفضي، بينما تداخلت أنواع أخرى من المطرزات ذات الألوان الموحدة مثل الذهبي، أو الفضي في فساتين أخرى من أقمشة سادة.

كما تنوعت الخامات التي استخدمها المصمم في مجموعته، بين خامات رئيسة وأخرى ثانوية، بينما تلاعب في تصاميم معينة مستبدلاً الثانوية برئيسة والعكس، حيث تنوعت الخامات، بين الدانتيل، والتول، والشيفون، والساتان، والحرير، وشيفون الحرير، والموسلين، بالإضافة إلى القماش الهندي المطرز بالكامل بالشك الهندي المعروف، الأمر الذي جعل تصاميمه غير متماسكة تحت فكرة أو ثيمة محددة، لتحمل جميعها فكرة قابلية الارتداء في حفلات سهرة أو زفاف، مع بعد عن محور محدد للمجموعة.

 

 

عرائس بلونٍ موحد
اختار كفارنة في مجموعته الأخيرة أن يوحد درجة لون فساتين العرس الثمانية البيضاء بميل إلى اللون الحليبي أو السكري، حيث غطت طبقة من التول الفستان الأول، والذي زينته أجزاء مقطعة من قماش التول المزينة بحبات كبيرة ومنتشرة من الكريستال الملون، بينما زينت طرحة التول بحاشية أمامية من الكريستال والتطريز، وتميز الفستان الثاني ذو الدرجة المشابهة في اللون باستخدام المصمم لخامة الشانتون أو الحرير الهندي، التي أعطت فخامة للفستان، بينما مزج معها قماش التول، الذي استخدم بطريقة الزم والتجميع، سواء في منطقة الصدر، أو عند أجزاء متفرقة من التنورة التي اجتمع عندها التول، بينما تحرر في مجموعات مكوناً انتفاخاً عالياً زينت كل زاوية منه بحبة كريستال كبيرة.

لم يغب التول عن الفستان الثالث في المجموعة والذي استخدم فيه خامة الساتان المزينة بتموجات كريستالية، غطيت جميعها بطبقة خفيفة وموارية من التول الأبيض، بينما استخدم التول ذاته بطريقة الزم والتجميع عند الصدر ذي الشكل القلبي، وزينت المنطقة الوسطى بحبات كريستال متفاوتة الأحجام، و تم تزيين منطقة البطن بدمعة كريستالية، إلا أن طريقة إيصال التنورة بالقالب افتقرت إلى الجودة في التنفيذ حيث بدت درزات الخياطة بوضوح الأمر الذي لا يفترض أن يظهر.

وفي فستان زفاف آخر مزج كفارنة بين الخامات والتطريزات، من الشيفون المكبوس، والتول المشغول بعدد مختلف من التطريزات، وجمعت التنورة بين فكرة الطبقات على الجوانب والخامة الملساء في المنتصف، إضافة إلى استخدامه الفكرة ذاتها في تنوع الخامات المشغولة في فستان آخر جمع بين الساتان، والتول المشغول، بالإضافة إلى استخدامه حبات كريستال نحاسية مطرزة لم تتماش مع درجة الأبيض المستخدمة في الفستان، وهي الفكرة ذاتها التي استخدمت بطريقة التطريزات المتموجة في التنورة والمزينة بأحجار كريستال، وأخرى زينت بحبات اللؤلؤ، التي عادة ما تعطي فخامة ورقياً لفساتين الزفاف، بينما تميز الفستان الأخير بتنورة من شرائط متعاكسة ومتداخلة من الكريستال، وخطوط طولية منه على قالب الجذع، بينما استدارت خطوط الكريستال عند منطقة ما تحت الصدر مكونة حمالة علقت على رقبة العارضة، بينما حملت العارضة طرحتها وتاجها في يدها كما لو كان حقيبة.